El éxito histórico de Backrooms (A24) y Obsession disparó teorías conspirativas sobre jóvenes directores controlados por nombres consagrados en Hollywood.
La nueva ola de cineastas youtubers.
Dos directores de Hollywood menores de 30 años desataron una ola de teorías conspirativas tras lograr estrenos históricos en mayo de 2026. Kane Parsons, de 20 años, dirigió Backrooms (A24) mientras que Curry Barker (26) Obsession. Ambos directores llegaron desde YouTube, donde construyeron su carrera con videos virales.
Ese origen fue suficiente para que usuarios en internet especularan, sin evidencia, que directores fantasma con más trayectoria habrían controlado el rodaje de Backrooms y Obsession en la sombra.
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Un director fantasma (ghost director) es un cineasta que dirige total o parcialmente una película sin recibir crédito oficial. No es un concepto nuevo.
Chris Chan Roberson, exdirector del YouTube Space de Nueva York y actual profesor de cinematografía en la Universidad de Nueva York, recuerda casos históricos similares:
"Cuando ves los créditos de una película, son siete minutos de trabajos desplazándose por la pantalla; nadie lo hace todo solo", señala Roberson. La pregunta real no es si existe colaboración intensa, sino quién toma las decisiones creativas.
Según The Hollywood Reporter, en el caso de Backrooms, las especulaciones apuntaron específicamente a Osgood Perkins, productor del film, como posible director en las sombras.
La respuesta del entorno de la producción fue directa. Mark Duplass, coprotagonista de la película, publicó en redes sociales que "Kane tenía el control absoluto". El propio Parsons se burló públicamente de las teorías.
David R. Craig, productor nominado al Emmy y autor de Creator Culture, ofrece el análisis más contundente sobre el fenómeno. "Se trata de una crítica clasista clásica por parte de personas que se abrieron camino de otra manera", declaró a The Hollywood Reporter. Craig traza una línea histórica precisa:
El ascenso de Parsons y Barker no ocurrió en el vacío. Existe una infraestructura que durante años preparó a creadores de contenido para producciones de mayor escala.
Los YouTube Spaces, lanzados en 2012, fueron espacios físicos en distintas ciudades del mundo que ofrecían equipos profesionales, instalaciones de producción y capacitación gratuita para creadores elegibles. La mayoría cerró durante la pandemia, pero dejó una generación entrenada.
"La idea era que los YouTubers hacen un gran trabajo, pero debíamos capacitarlos para que comprendieran mejor los aspectos técnicos", recuerda Roberson, quien dirigió la sede neoyorquina. "Los YouTubers con los que trabajamos tenían aspiraciones de hacer diversas cosas."
Craig agrega otro factor clave: a diferencia de creativos provenientes del teatro o la publicidad, los creadores de contenido llegan a Hollywood con una base de fans interactiva ya consolidada, algo que ningún cineasta tradicional puede replicar desde cero.
Backrooms y Obsession no son casos aislados. A comienzos de 2026, Iron Lung —película de terror del YouTuber Markiplier— recaudó 40 millones de dólares en Estados Unidos tras una decisión de autodistribución que los estudios y distribuidores habían rechazado.
En declaraciones a THR, Markiplier reconoció que ese rechazo inicial dejaba en evidencia que "aún existe un estigma contra YouTube" entre los tomadores de decisiones de Hollywood. Sin embargo, el éxito comercial de los tres proyectos sugiere que esa resistencia se erosiona con velocidad.
El próximo en la lista: Druski, figura del entretenimiento digital, ya tiene proyectos de Hollywood en desarrollo. La pregunta ya no es si los creadores de contenido pueden hacer cine, sino cuántos lo harán.
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