La película dirigida por Kane Parsons, de 20 años, llega a los cines con un 87% en Rotten Tomatoes y proyecciones récords para A24. Los Backrooms con todo.
Los Backrooms dominarán el cine.
Backrooms es la apuesta más ambiciosa de A24 en su historia, y su origen es tan inusual como su director: adapta la serie viral de YouTube que el propio Parsons lanzó cuando era adolescente y que acumula más de 200 millones de visualizaciones, consolidando a Backrooms como uno de los récords más grandes.
El elenco que A24 reunió para llevar Backrooms de YouTube a la pantalla grande incluye a Chiwetel Ejiofor, Renate Reinsve, Finn Bennett y Lukita Maxwell, con la producción respaldada por dos nombres que son garantía de récords en el género: James Wan (The Conjuring) y Osgood Perkins (Longlegs).
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Kane Parsons nació el 29 de mayo de 2005 —cumple 21 años este viernes, el mismo día del estreno—, lo que lo convierte en uno de los directores más jóvenes en lanzar un largometraje de estudio en Hollywood.
Su edad generó dudas en línea sobre su real control creativo del proyecto. Sin embargo, el actor Mark Duplass salió a defenderlo públicamente en X: "Cuando estuve allí, Kane tenía el control absoluto. Más que muchos directores que le triplican la edad."
El fenómeno no es aislado: Obsession, de Focus Features y Blumhouse, también fue dirigida por un realizador joven, Curry Barker, de 26 años, y fue un éxito arrollador este mismo mes de mayo.
Las reseñas disponibles al miércoles muestran un panorama mixto pero predominantemente positivo, reflejado en el 87% de aprobación en Rotten Tomatoes.
Jamie Graham (Empire) la compara con Eraserhead de David Lynch: la califica como "una de las películas de terror artístico más extravagantes y surrealistas" en mucho tiempo, aunque advierte que "no es para todos" y que priorizará el debate sobre los sustos fáciles.
Nick Schager (The Daily Beast) también invoca a Lynch —esta vez Lost Highway— y destaca que Parsons construye "un hechizo surrealista que no se parece a nada más en el cine contemporáneo", priorizando atmósfera sobre golpes de efecto.
El crítico de YouTube Jeremy Jahns rescató el equilibrio entre terror y comedia: "Esta película es sorprendentemente divertida en ocasiones. El público se reía", aunque señaló que el último acto "parece añadido a última hora".
Angie Han (The Hollywood Reporter) advierte que la inquietud tiene límites: cuanto más tiempo transcurre en los Backrooms, las rarezas "empiezan a parecer más aleatorias que aterradoras", sin respuestas significativas a la vista.
Jake Coyle (Associated Press) es el más duro: la compara con Eternal Sunshine of the Spotless Mind pero concluye que "no termina de funcionar". Su veredicto: "Una película con tantas puertas, al final, no encuentra la correcta".
Las proyecciones hablan por sí solas: entre 45 y 50 millones de dólares en su primer fin de semana representarían el mayor debut en la historia de A24, el sello independiente que redefinió el terror de autor con títulos como Hereditary, Midsommar y Talk to Me.
El contexto favorece al film:
Si las proyecciones se confirman, Backrooms no solo sería el debut más taquillero de A24, sino también la consagración de un modelo: creadores nativos digitales que migran del contenido online al cine de estudio.
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