El Gobierno de Javier Milei defiende el ajuste bajo la lógica de reducir gastos y revisar el funcionamiento del organismo; el sector audiovisual, en cambio, viene denunciando una fuerte caída del trabajo y de la producción.
No es por romantizar al INCAA ni por hacer de cuenta que funcionaba maravillosamente antes (había proyectos discutibles y discusiones sobre los subsidios y la eficiencia). Pero tampoco hay que ser ingenuo y pensar que una industria aparece mágicamente cuando Netflix decide filmar en Buenos Aires.
Acá aparece el detalle que incomoda a los que sostienen que "el mercado se arregla solo": varias de las producciones que hoy llegan a los Emmy tienen detrás una combinación de capital privado con financiamiento público.
Las tres series argentinas que competirán por un Emmy y dónde verlas
La primera gran protagonista es El Eternauta, la adaptación de la historieta de Héctor Germán Oesterheld y Francisco Solano López. La serie de Netflix lleva a Ricardo Darín como Juan Salvo y obtuvo dos candidaturas: Mejor Actor para Darín y Serie Dramática. En su categoría de ficción competirá con A Thousand Blows, Carême y Real Kashmir Football Club.
El Eternauta, por ejemplo, fue producido por K&S Films para Netflix, pero recibió un beneficio del programa BA Producción Internacional de la Ciudad de Buenos Aires, una herramienta de la Ciudad que devuelve parte de los gastos elegibles realizados en Buenos Aires. La documentación oficial registra para el proyecto un aporte de $75 millones, equivalente al 6,7% del gasto considerado para ese programa.
Después está División Palermo, también disponible en Netflix y nominada por su segunda temporada en la categoría Comedia. Aunque lo interesante de la serie de Santiago Korovsky es que su origen tuvo que ver con un concurso del INCAA que él ganó para realizar un teaser de una serie web.
Años después, ese material terminó siendo el germen de la producción que finalmente llegó a Netflix. El propio creador recordó que primero apareció aquel concurso, después K&S Films y finalmente la plataforma, que puso la plata para convertirlo en una serie grande. Sin aquel primer empujón probablemente hablaríamos de otro proyecto perdido entre miles de ideas que nunca pasan del papel.
La tercera es Menem, producción de Claxson y Amazon MGM Studios, disponible en Prime Video y nominada como Serie Dramática. La ficción aborda al expresidente Carlos Menem y distintos acontecimientos políticos y sociales de los años 90. En los Emmy competirá contra A Thousand Blows, Carême y Real Kashmir Football Club.
En este caso, la financiación que se conoce es fundamentalmente privada por parte de Amazon MGM Studios, sin evidencia en la documentación consultada de un aporte significativo del INCAA comparable al origen de División Palermo o al incentivo porteño recibido por El Eternauta.
Y ese contraste es justamente lo interesante. No todas las series argentinas que triunfan afuera fueron financiadas de la misma manera, pero ninguna puede entenderse sin mirar el ecosistema audiovisual en el que nacieron.
Mientras tanto, el peso del fomento a la producción dentro del presupuesto del INCAA pasó de 39,1% en 2023 a 19,7% en 2025. La discusión de fondo, entonces, no es si el Estado tiene que pagar cualquier cosa porque sí. Es otra: qué herramientas proveé Argentina para seguir generando proyectos que después se venden al mundo.
Porque una cosa es ajustar un organismo. Otra bastante distinta es descubrir, dentro de unos años, que ya no queda quién produzca la próxima El Eternauta, la próxima División Palermo o cualquier otra ficción capaz de sentarse en Nueva York a competir por un Emmy. Argentina puede estar nominada a los Emmy, pero la pregunta incómoda es si seguirá teniendo industria para producir las próximas nominaciones.
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