Comenzó a transmitir junto a Martín Pérez Disalvo, conocido como Coscu, y formó parte de la comunidad Coscu Army, que impulsó a varios de los primeros referentes del formato en el país.
Con el tiempo, su contenido trascendió los videojuegos: hizo transmisiones desde distintos lugares del mundo, desarrolló proyectos vinculados con la historia y el fútbol y construyó una comunidad propia.
Su recorrido le permitió observar la transformación de un formato que, en sus comienzos, estaba asociado a creadores que transmitían desde sus habitaciones y que hoy también cuenta con estudios, productoras, figuras reconocidas y grandes estructuras comerciales.
Momo Benavides anticipó qué pasará con la televisión
Para Benavides, el avance del streaming responde a una transformación más amplia en la manera de consumir contenidos.
Así como la radio desplazó parte del protagonismo de la prensa escrita y la televisión modificó el lugar de la radio, internet y las plataformas digitales están cambiando la relación entre el público y los medios.
Desde esa perspectiva, consideró que la televisión no desaparecerá por completo, pero podría quedar concentrada en segmentos específicos, como los noticieros y los eventos deportivos. Su hipótesis es que el recambio generacional profundizará el cambio en los hábitos de consumo.
"No va a dejar de existir la televisión. La televisión se va a quedar con una porción, para mí que es deportiva y de noticieros hasta que cierto rango etario muera literal, que son los que hoy mantienen viva la tele", mencionó en la entrevista.
La transformación también se observa en la manera de buscar información. Durante la entrevista, Momo señaló que, ante un acontecimiento importante o una noticia de último momento, muchas personas recurren primero a redes sociales como X o a medios digitales, en lugar de esperar la cobertura televisiva.
"Pero choca un tren, cae un avión, hay elecciones y vos no prendés la tele", sostuvo.
La tendencia encuentra respaldo en el Digital News Report 2026 del Reuters Institute. Según el relevamiento, casi ocho de cada diez encuestados en Argentina acceden semanalmente a noticias por internet, mientras que alrededor de la mitad utiliza la televisión como fuente informativa. El informe también destaca el crecimiento del video en directo como vía de acceso a la información, especialmente entre los jóvenes.
Sin embargo, el acceso inmediato no garantiza que la información sea correcta. El propio streamer advirtió sobre la necesidad de consultar distintas fuentes para evitar noticias falsas o contenidos descontextualizados.
El cambio, por lo tanto, no supone necesariamente que todos los formatos tradicionales vayan a desaparecer. La televisión conserva un lugar en determinados consumos, mientras que las redes, los videos a demanda y las transmisiones en directo compiten por la atención de las audiencias.
La crítica de Momo al streaming argentino
Aunque proyecta un crecimiento sostenido del formato, Benavides cuestionó cómo evolucionó la industria local.
Según su análisis, en Argentina se exprimió demasiado el streaming y la búsqueda de producir cada vez más contenidos terminó afectando, en ocasiones, la calidad.
La observación apunta a una contradicción del mercado: el streaming nació como una alternativa más flexible a la televisión, pero parte de la industria empezó a reproducir algunas de sus lógicas. Se multiplicaron los canales, las grillas, los programas y las figuras, mientras la competencia por captar la atención se volvió más intensa.
La expansión del sector también elevó las expectativas comerciales. Los proyectos ya no compiten únicamente por conseguir espectadores: necesitan sostener audiencias, atraer anunciantes, desarrollar figuras reconocibles y diferenciarse de una oferta cada vez más amplia.
En ese escenario, abrir un canal o sumar horas de transmisión no garantiza construir una comunidad fiel. La identidad de los programas, la calidad de las conversaciones y el vínculo con el público se vuelven factores centrales para destacarse.
La crítica de Momo no implica que el formato haya llegado a su fin. Plantea, más bien, un interrogante sobre su crecimiento: si todos intentan reproducir las mismas fórmulas, ¿qué hace que una propuesta sea diferente de las demás?
Qué significa ser streamer para Momo Benavides
Benavides también hizo una distinción entre ser streamer y utilizar el streaming como medio de transmisión.
En su definición, el creador de la primera etapa debía dominar varias tareas al mismo tiempo: producir, dirigir, escribir, resolver problemas técnicos, manejar la iluminación y hasta ocuparse del marketing.
Esa versatilidad estaba relacionada con los comienzos del formato, cuando muchos creadores trabajaban con recursos limitados y debían solucionar los problemas durante la transmisión.
Hoy, en cambio, varios proyectos cuentan con estudios, equipos técnicos y estructuras profesionales.
La diferencia no implica que los formatos actuales no sean streaming. El planteo de Momo apunta a cómo cambió el oficio: de una actividad en la que el creador concentraba múltiples responsabilidades a una industria en la que puede trabajar con equipos especializados.
También destacó una característica que también habíamos analizado y que distingue a las transmisiones en vivo de los medios tradicionales: la interacción inmediata con la audiencia. El chat y la posibilidad de responder en tiempo real permiten que el público participe de la experiencia, en lugar de limitarse a consumir un contenido terminado.
Esa relación directa fue una de las razones por las que terminó eligiendo el streaming.
En sus comienzos, Momo no tenía como objetivo convertirse en creador de contenido: estudiaba Derecho y proyectaba ejercer como abogado laboralista. Empezó a transmitir desde un ciber, después pasó por la casa de Coscu y finalmente llegó a hacerlo desde su propia habitación.
Según relató, no fue una decisión que tuviera planificada desde el principio: la demanda de la gente lo empujó a abrir su propio canal. Con el tiempo entendió que el formato ofrecía una oportunidad profesional distinta de la que imaginaba cuando comenzó a estudiar.
El desafío ya no es solamente crecer
La mirada de Benavides deja planteado un dilema para el futuro del sector. Si el streaming gana terreno frente a la televisión, la expansión del formato no garantiza que todos los proyectos puedan sostenerse ni que el aumento de la oferta se traduzca en mejores contenidos.
La industria debe resolver cómo diferenciarse, conservar la atención de las audiencias y construir comunidades en un escenario con cada vez más alternativas.
La posibilidad de transmitir desde cualquier lugar amplió las oportunidades para crear contenido, pero también elevó la competencia por el tiempo de los usuarios.
El futuro que imagina Momo, entonces, no depende únicamente de que la televisión pierda espacio. También exige que el streaming encuentre una manera de crecer sin agotar aquello que lo convirtió en una alternativa atractiva: la cercanía, la espontaneidad y la posibilidad de ofrecer algo distinto de los medios tradicionales.
"Lo que va a suceder es que para mí [el streaming] va a ser el medio de comunicación por preponderancia", fue su conclusión.
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